Nina Hossนักแสดงหญิงชาวเยอรมันที่รู้จักกันเป็นอย่างดีในหมู่ผู้ชมชาวอเมริกันจากผลงานของเธอกับผู้สร้างภาพยนตร์ Christian Petzoldรวมถึงบทบาทที่เกิดขึ้นซ้ำ ๆ ของเธอในฐานะหน่วยสืบราชการลับ Astrid in Homelandก็มีรากฐานที่ลึกล้ำในโรงละครเยอรมันร่วมสมัย Heidemarie Rohweder แม่ของเธอเป็นนักแสดงละครเวทีที่มีชื่อเสียง ในปีพ.ศ. 2549 ฮอสได้รับเสียงไชโยโห่ร้องจากการเล่นบท Medea อันโด่งดังของยูริพิเดส ในการผลิตที่ได้รับการยกย่องอย่างมากที่โรงละคร Deutsches ในกรุง
เบอร์ลิน ตั้งแต่ปี 2013 เธอเป็นสมาชิกของวงดนตรีที่โรงละคร
Schaubühne ในกรุงเบอร์ลินเวทีของ Schaubühne เป็นฉากหลังที่สำคัญในMy Little Sister ของ Stéphanie Chuat และ Véronique Reymond ซึ่งฉายรอบปฐมทัศน์ในการแข่งขันที่เทศกาลภาพยนตร์เบอร์ลินในวันจันทร์ บทบาทของ Hoss นักเขียนบทละครชื่อ Lisa ซึ่งน้องชายฝาแฝดสุดที่รักของ Sven (Lars Eidinger) กำลังจะเสียชีวิตด้วยโรคมะเร็งเม็ดเลือดขาว ทำให้เธอมีโอกาสผสมผสานการแสดงละครกับความเชี่ยวชาญในเทคนิคการแสดงภาพยนตร์ที่ได้รับการพิสูจน์แล้ว เมื่อแรงกดดันเข้ามาแทนที่ ความทุ่มเทของลิซ่าต่อพี่ชายของเธอแซงหน้าความรักที่เธอมีต่อมาร์ติน (เจนส์ อัลบินัส) สามีที่เกี่ยวข้องกับตัวเองมากขึ้นเรื่อยๆ ผู้ซึ่งหมกมุ่นอยู่กับการหางานทำในโรงเรียนประจำสุดหรูในสวิตเซอร์แลนด์
เมื่อฉันนั่งคุยกับ Hoss ในกรุงเบอร์ลินเพื่อพูดคุยเรื่องMy Little Sisterเธอยอมรับอย่างเต็มใจว่าภาพยนตร์เรื่องนี้มุ่งเน้นที่โรงละครดึงดูดใจอย่างมาก: “รู้สึกจริงมากเพราะเราทุกคนต่างหยั่งรากลึกในสิ่งแวดล้อมนี้ ตัวอย่างเช่น ฉากที่แม่ของฉันเล่นโดย Marthe Keller กล่าวถึงนักแสดงละครที่มีชื่อเสียงจากอดีตในเยอรมัน เช่น Bertolt Brecht และ Peter Stein ที่โดนใจฉัน ฉันคุ้นเคยกับมรดกของพวกเขามาก เราโตมากับการได้ยินเกี่ยวกับพวกเขาหรือรู้จักงานของพวกเขา นอกจากนี้ ครั้งหนึ่งก็ยังวิเศษมากที่ได้อยู่เบื้องหลังที่ Schaubühne นี่คือจุดที่ลิซ่ามีชีวิตขึ้นมา—เขียนเบื้องหลังเพื่อตอบสนองความต้องการของผู้ฟังของเธอ”
Thomas Ostermeier รับบทเป็นผู้กำกับละครที่คล้ายกับตัวเอง และหนึ่งในความขัดแย้งที่สำคัญของภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวข้องกับความเกลียดชังของเขาที่จะยอมให้ชายที่กำลังจะตายขึ้นไปบนเวทีเพื่อเล่น Hamlet และความเชื่อมั่นของ Lisa ที่พี่ชายของเธอจะรู้สึกกระปรี้กระเปร่าเมื่อเขากลับมาที่สนามหญ้าที่บ้านของเขา
Hoss ยอมรับว่านี่เป็นปัญหาที่ยุ่งยาก “คุณกำลังเอารัดเอาเปรียบคน
ที่อยู่ในสถานะอ่อนแอถ้าคุณทำให้เขาอยู่บนเวทีหรือไม่? หรือถ้านักแสดงต้องการแสดงจริงๆ คุณยอมให้เขาทำไหม? คุณอยากจะปกป้องเขาจากตัวเขาเอง ถึงกระนั้น เธอรู้ดีว่าสิ่งนี้มีความหมายต่อพี่ชายของเธอมากแค่ไหน และเห็นว่าเขามีพลังมากแค่ไหนเมื่อเขาอยู่บนเวที ใบหน้าของเขาสดใสและดวงตาของเขาเป็นประกาย ลิซ่าอยากให้เขาขึ้นเวทีเพราะเธอรู้จักเขาและรู้ว่าโอกาสนี้ทำให้เขามีกำลังใจ การแสดงเป็นประสบการณ์ที่เข้มข้นมากและทำให้คุณมีพลังงานมาก แม้ว่าคุณจะหมดแรงและประสบกับโศกนาฏกรรมก็ตาม เมื่อคุณออกไปที่นั่นและเล่นเป็นคนอื่น คุณจะรู้สึกเปลี่ยนไป ลิซ่าเห็นและต้องการให้เขามีประสบการณ์นั้น เธอต้องการให้เขาเติมเต็มความปรารถนาที่จะแบ่งปันความรักในการแสดงกับผู้ชม นอกจากนี้, มันวิเศษมากที่ได้อยู่ในพื้นที่นั้นที่คุณรู้จักเป็นอย่างดี นั่นทำให้มันมีมิติพิเศษ”
ภาพยนตร์เรื่องนี้ให้ยืมมิติพิเศษอีกประการหนึ่งจากข้อเท็จจริงที่ว่า Eidinger ได้เล่น Hamlet หลายครั้งที่ Schaubühne สำหรับ Hoss ความรอบรู้ในการแสดงละครและความคุ้นเคยกับเช็คสเปียร์ของ Eidinger ทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้มีความถูกต้องเป็นพิเศษ “ลาร์สเคยเล่นแฮมเล็ตมาแล้วและยังคงเล่นอยู่ นักแสดงอีกคนสามารถเล่นบทนี้ ออกแบบตัวละครและจินตนาการว่าการแสดงคลาสสิกเป็นอย่างไร แต่เมื่อลาร์สขึ้นแสดงในภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉันสัมผัสได้ถึงการแสดง 350 รายการที่เขาแสดงเป็นแฮมเล็ตที่เชาบูห์เน”
ความหลงใหลใน Hoss กับการผสมผสานอย่างลงตัวระหว่างบุคลิกการแสดงละครของ Eidinger และบทบาทของเขาในฐานะนักแสดงสมมติทำให้การสอบถาม Hoss เกี่ยวกับกระบวนการของเธอในฐานะนักแสดงเป็นเรื่องที่มีเหตุผล เธอเป็นนักแสดงที่มีสัญชาตญาณล้วนๆ หรือเธอค้นคว้าเกี่ยวกับตัวละครและเรื่องราวเบื้องหลังอย่างละเอียดถี่ถ้วนหรือไม่?
“ใช่ ฉันพยายามค้นคว้าให้มากที่สุดเท่าที่จะทำได้ ด้วย บาร์บาราของ Petzold ฉันไปโรงพยาบาลและสังเกตหมอ เพราะฉันต้องการให้บาร์บาร่าเป็นแพทย์ที่ดีและเข้าใจความหมายนั้น มีเรื่องเล็กน้อย เช่น การไม่พูดจาใส่คนไข้ของคุณและมองเข้าไปในดวงตาโดยตรง มีสิ่งเล็กน้อยเหล่านี้ที่คุณสังเกต บางส่วนใกล้เคียงกับประสบการณ์ของฉันมากขึ้น และฉันรู้สึกว่าฉันได้มันมาเร็วกว่านี้ กับคนอื่นๆ ฉันต้องทำงานให้หนักขึ้นเพื่อค้นหาแก่นแท้ของสิ่งที่ตัวละครต้องการและวิธีที่พวกเขาจัดการเพื่อให้ได้มา”
“ในกรณีนี้” เธอกล่าวต่อ “เราเพิ่งคุยกันมากและแบ่งปันประสบการณ์ของเรา และลาร์สได้ดูสารคดีเกี่ยวกับผู้คนที่ใกล้ตายเพื่อค้นพบวิธีการเล่นบทบาทนั้น แต่โดยหลักแล้ว ฉันทำงานอย่างใกล้ชิดกับสคริปต์ นั่นคือพระคัมภีร์ของฉัน เพื่อค้นหาส่วนโค้งของตัวละครและวิกฤตการณ์ที่เปลี่ยนเธอให้กลายเป็นคนละคน เช่น ฉากที่เธอพังทลายในที่สุด เธอไม่สามารถจับมันไว้ด้วยกันได้อีกต่อไป แต่นั่นก็โล่งใจเช่นกัน มันน่าพอใจเมื่อได้ตอบคำถามทั้งหมดเกี่ยวกับตัวละครและแรงจูงใจของเธอ”
นอกจากนี้ ยังเป็นที่น่าสังเกตว่า ในช่วงเวลาที่มีการขาดแคลนผู้กำกับสตรีในฮอลลีวูดและต่างประเทศ อย่างต่อเนื่อง ภาพยนตร์สามเรื่องล่าสุดของ Hoss— My Little Sister นำหน้าด้วย Pelican Bloodของ Katrin Gebbe และ The Auditionของ Ina Weisse — ได้อวดผู้หญิงที่ หางเสือ. อย่างไรก็ตาม เธอยอมรับว่า “นี่เป็นเพียงเรื่องบังเอิญ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อทุกวันนี้ยังไม่มีผู้หญิงที่กำกับการแสดงมากนัก” อย่างที่พูด เธอ “รู้สึกตื่นเต้นที่จะได้เห็นเรื่องราวที่พวกเขานำเสนอและวิธีที่พวกเขาจะเล่าให้พวกเขาฟัง ฉันอยากรู้ว่าแนวทางของพวกเขาจะแตกต่างจากผู้กำกับชายอย่างไร เป็นเรื่องดีที่เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์เหล่านี้เข้ามาหาฉันและเรื่องราวทั้งหมดนี้เขียนขึ้นโดยผู้หญิง ฉันยอมรับโอกาสนี้อย่างสุดใจ”
เมื่อฉันเปรียบเทียบการทำงานร่วมกันอย่างใกล้ชิดของ Hoss กับ Petzold กับความสัมพันธ์ในการทำงานที่มีชื่อเสียงระหว่าง Marlene Dietrich และ Josef von Sternberg เธอพยักหน้าเห็นด้วย แม้ว่านักวิจารณ์และแฟนๆ หลายคนจะสงสัยว่าเมื่อไรเธอจะได้กลับมาพบกับผู้กำกับอีกครั้งซึ่งภาพยนตร์เรื่องล่าสุดUndineซึ่งฉายรอบปฐมทัศน์ใน Berlinale ฉบับนี้ด้วย เธอยืนยันว่าเธอกำลัง “หยุดชั่วคราว” จากการเป็นหุ้นส่วนที่บังเกิดผลนี้
“ฉันคิดว่ามันเป็นการทำงานร่วมกันที่น่าทึ่งมาก บางครั้งคุณต้องสูดอากาศเข้าไปเล็กน้อยและหยุดพัก มันไม่ได้เบี่ยงเบนไปจากสิ่งที่เราทำ” เธอเสนอ “แต่บางครั้งคุณต้องสำรวจตัวเองด้วยวิธีที่แตกต่างออกไป และมันอาจจะน่าสนใจมากที่จะกลับไปสำรวจดินแดนใหม่ในที่สุด”
Credit : paleteriaprincesa.com 3geekyguys.com libertyandgracerts.com forumharrypotter.com rodsguidingservices.com lesasearch.com dinkyclubgold.com dessertnoir.com canadagooseexpeditionjakker.com kypriwnerga.com
